个人艺术简介
李明建，43 岁，山东省菏泽市牡丹区人，菏泽市匠工木雕文化有限公司董事。他是菏泽木雕省级非物质文化遗产传承人，“菏泽工匠”获得者，菏泽市“五一劳动奖章”获得者，菏泽市职工创新能手。同时，他也是中国工艺美术协会会员，中国根雕艺术委员会委员，山东省民间文艺家协会会员，菏泽市非物质文化遗产促进会副会长，菏泽市民间文艺家协会木雕艺委会主任，济宁市工艺美术大师，山东省非遗传承人群研培基地实践技能技师，菏泽市特殊教育职业中等专业学校艺术顾问。
个人荣誉：
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2012 年 12 月，作品《孔子》《金蟾护宝》《我的一生是追求真善美的一生》分别获衢州市第三届工艺美术精品博览会金奖、中国（杭州）工艺美术精品博览会铜奖；
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2013 年 4 月，作品《斗艳》在第三届中国·浙江工艺美术精品博览会“明清居杯”上获得银奖；
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2016 年 10 月，木雕作品《鲁西南风情》入选第四届中国菏泽艺术节精品展；
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2017 年 9 月，参加第十四届中国林产品交易会，作品《牡丹魂》《宝地升神龙》荣获金奖；
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2017 年 10 月，参加第十八届中国工艺美术大师作品暨手工艺术精品博览会，木雕作品《松鹤延年》获得2017“百花杯”中国工艺美术精品奖“银奖”；
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2018 年，第十届中国 ( 山东 ) 工艺美术博览会暨首届“一带一路”国际手工业民间艺术展，木雕作品《锦绣前程》荣获山东省工艺美术精品奖“金奖”；木雕作品《人生如意》荣获山东省工艺美术精品奖“银奖”；
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2018 年 4 月，木雕作品《百鸟朝凤》在 2018 年中国 ( 菏泽 ) 传统工艺展上获得“大国工匠杯”牡丹艺术精品奖金奖；
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2018 年 12 月，根雕作品《开荒牛》在第五届“醉根杯”中国根雕现场创作大赛中荣获优秀奖；
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2018 年 12 月，菏泽市总工会授予李明建同志“菏泽工匠”提名奖；
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2019 年 4 月，木雕作品《枯木逢春》在第十一届中国（山东）工艺美术博览会上荣获山东省工艺美术设计创新奖“银奖”；
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2019 年 4 月，木雕作品《采莲曲（闻歌始觉有人来）》在第十一届中国（山东）工艺美术博览会上荣获山东省工艺美术精品奖“银奖”；
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2019 年，中国（菏泽）传统工艺展，木雕《一带一路》获得“大国工匠杯”牡丹工艺精品奖“金奖”；
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2019 年 8 月，李明建被菏泽市总工会授予“菏泽工匠”；
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2019 年 8 月，李明建被菏泽市总工会授予菏泽市“五一劳动奖章”；2019 年 9 月 19 日，在第十六届中国林产品交易会上，匠工木雕所选送的木雕作品《匠工木雕牡丹梳子》获得金奖；
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2019 年 10 月，木雕作品《匠工木雕系列》在首届山东省文化和旅游商品创新设计大赛荣获铜奖；
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2019 年 10 月，木雕作品《京墨斋·生活用品系列》荣获“2019 中国特色旅游商品大赛银奖”；
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2019 年 12 月，李明建创作的木雕作品《饮水思源》荣获第二届“雕圣杯”根雕现场创作大赛优秀奖；
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2019 年 12 月，菏泽市总工会向李明建颁发菏泽市职工创新能手；2020 年 5 月，李明建被推荐为济宁市工艺美术大师。
李明建：匠心传承，爱心育人，因热爱而灿烂的雕刻人生
文/沈清清
伏羲桑梓，尧舜故里，古曹州（今山东菏泽）是历史悠久的中原腹地，也是孕育了中华木雕艺术的发源地之一。这里的曹州木雕取材多样，构思精巧，是珍贵的非物质文化遗产。作为这一非遗艺术的传承人，李明建深耕 25 年，虚心涵泳，力行不辍，创作了大量佳作。期间他也为非遗的传承、发展不遗余力，在结合现代审美取向、文化发展趋势的同时，心系社会，传递木雕艺术的薪火。二十余年的艺术生活有远赴他乡、独自求学的孤独和艰辛，也有沉潜艺术、一心向学的忘我付出和美妙享受。这光彩熠熠的艺术之旅，既诠释了李明建与木雕的深刻缘分，也体现了当代手艺人的创新与思考。当然，若要细说这缘分源自何处，还要从上世纪 80 年代说起。
▲大国重器
醉心木雕勤学艺 书本推开求知门
上世纪 80 年代，中国的经济正经历计划经济向市场经济的转型，管理体制、产业结构等仍不合理，总体尚未发展起来，人们的生活比较艰苦。当时李明建的父亲是一位民办教师，每个月的薪水都很有限。由于手头并不宽裕，加上对传统文化、木雕艺术的兴趣，他常常在闲暇时做些木雕。与父亲业余做木雕不同，李明建的叔叔本身就是木工。在这样的家庭氛围下耳濡目染，李明建对木雕的爱好自小就被培养起来。
▲峥嵘岁月
李明建一直非常喜欢画画。起初他跟随毛巾总厂的设计师学习丝网印刷、设计与制图。后来，机缘巧合之下，1996 年进入济南木雕厂学习现代木雕壁画创作，师从周鸿鸣、李吉元先生。彼时济南木雕厂的风格并不完全是北方传统的风格，还吸收了徽派、豫北、苏北的木雕艺术和工艺。在那样一个电脑绘图并不常见的年代，手绘功夫见设计真章。老师们对手绘能力的要求很高，要求必须通过双手表现出心中所想。于是，在他们的带领下，李明建画了大量的木雕绘图、设计图，不断练习动态、比例、线条，磨砺出坚实的手上功夫。
90 年代晚期，济南的经济渐渐发展起来，审美需求刚刚起步。这时的北方木雕风格，动态很好但粗犷有余，不够精细，尤其是人物、动物、花鸟的细节无法完美表现。尽管当时李明建很想深入学习，但无奈网络条件还不发达，求学无路。一次偶然的机会，他买到一本专讲东阳木雕的书，激发了他的好奇心与求知欲，爱不释手到“把书都翻烂了的程度”。这本书打开了李明建的视野。他发现原来木雕的艺术如此博大精深，他不单单是一个木匠、手艺人，还可以做更多富有创造性的事情。
▲硕果累累
怀着“一定要去东阳看看”的强烈心愿，2000 年左右李明建只身来到了东阳。年轻时的李明建揣着兜里仅有的 300 块，背了个行李包，信念坚定、自信满满。他想：一定要在东阳学出点名堂，不给自己留后路！
初到东阳的他首先来到横店。在横店，他遇见了一位“指点迷津”的师傅。李明建去木器厂应聘时，这位师傅问他会什么，他说：“我会北方的木雕。”师傅摇摇头想要拒绝他。他继续说：“我还会画图。”师傅觉得可以一试，就随手给了他一本书，让他依样画下来。李明建照办后很快就画好了一幅，打动了他：“在东阳，会做木雕的很多，会画画的也很多，但是又会做木雕又会画画的却少之又少。”再三考虑之下，这位师傅没有将李明建招进厂子里，但他那一番肯定的话，给了李明建信心。当晚，善良的师傅还收留他住宿。在师傅的点拨下，李明建继续寻找合适的木雕厂，并一步步开始了专业的学习。
北方的木雕风格粗犷，缺少南方木雕的细腻，题材也多是北方人熟悉的历史题材、宗教题材。来到东阳后，新鲜的体验刺激着李明建的感受力。“在北方学木雕时只用三、四把刀，东阳却有 60 把！打坯刀、修光刀、开线刀用法很是严格。”李明建如是说。
▲福禄双全
在东阳学习木雕期间，同厂子的来自莆田的师傅建议他去福建。此时社会的经济发展渐渐加快，社会生产开始讲究效率，加上以平雕技术见长的东阳木雕市场，开始受到福建以机器打坯为主的人机结合的圆雕技术的冲击，当时东阳吴宁路两边都摆满了福建工艺的作品，所以他听从了这位同事的建议。事实上机器打坯确实能加快出作品的速度，出来的作品立体感更强。譬如在东阳要做好几个月的壁画，融入机器的辅助不仅能雕得更好，还能节约三分之二的时间。
回想这一时期的经历，李明建感慨万千。他发现虽然在济南时的美术学习仍不够系统，但雕刻的同时他也不间断地在画画，还是学到了很多珍贵的东西：技术、造型能力、眼界。并且他意识到，比技术更重要的是从思想上要有全局意识，注意布局和层次。同时能够预见到哪些图适合拿来雕刻，心中要有作品效果的想象。
▲红帆起航
企业路线传非遗 手工机械巧融合
谈到当代手艺人如何使非遗艺术焕发新时代的活力，李明建有很多思考。作为菏泽木雕非遗传承人，他有一种自觉的责任感和大局观：“咱们做非遗传承不能局限于眼前，而要与时俱进。当然我们也坚守我们的技艺，坚守那些美好的东西，但它并不是我们固步自封的理由。时代在发展，以前做的床头桌椅或者是房室上的木雕装饰图案现在没人用了，也不是老的工艺不够好，而是人们有了更多的选择性。那咱们传统手艺人怎么办呢？我想我们可以做一些其他的东西。”
在南北方木雕文化的熏陶下，李明建积累了深厚的经验，并对曹州木雕的优缺点烂熟于心。从莆田回到老家菏泽，他办起了企业。山东省侨商协会的秘书长赵建锋先生十分欣赏李明建的想法，支持他做好菏泽木雕非物质文化遗产的传承与发展，在曹州牡丹园西门对过，提供了门市与车间。在这些契机之下，李明建专心搞起了创作。
▲喜上“梅”梢
从一开始的十几人到越来越多的人加入学习木雕技艺，企业的队伍不断壮大。但纵使他的非遗事业开放地拥抱市场，他还是觉得企业的灵魂永远是那十几个人的非遗团队。非遗团队专心创作匠心的东西，机械团队则专事机械化，产品直接走几大电商线上平台。坚持手工还是转型机械化？这已不是个新鲜的问题，但对传统手工艺人来说，依然绕不开。李明建对公司团队的分配，回答了他对这一问题的看法。“在开化的现场创作大赛，我们看到曾经做手工的手艺人现在也用起了高速转之类的机器。真正好的技术做出来的作品不亚于从前手工做的。”正如前文所说，机器的介入提高了木雕生产的效率，也能更好更快更省力地呈现富有立体感的作品。然而，手艺人们传承非遗，更多地是坚持做非遗美术的匠心和技术，是那颗满怀热爱、满是专注的心不变。“真正的精品很难机械化”，在提到如今市面上良莠不齐的木雕制品时，李明建这样说，“机械化只是提高了效率，我们还是要有再创造的过程。还有一个就是我们现在很多人都沉不下心来，粗制滥造太多，当然也有更多的人在坚守。拿我们自己来说，私人订制的东西做不出来。因为我们对作品的要求都几乎完美，自己这一关过不去根本不会把作品拿出去。有市场的还是优质的作品。”
▲荣华富贵图
李明建对手工和机械的认识既有传统手艺人对待作品的真诚和用心，也有现代经济与科技发展状况下对机械化的乐观态度。尤其是后者，与他始终坚持的“要有开放的视野和心态”有关。“机械化也要有文化。像我们山东艺术学院的李怀杰老师，他是国际化的视野。他会提醒我们要看得更高更远，要走出去，看看外面的世界，而不是天天呆在自己的小房子里闭门造车。”在李明建的眼里，这是一名优秀的手艺人必须具备的素质之一。中国有很多非常出色的艺术家，与他们的交流能够提高同行之间的眼界，毕竟见多才能识广。另外，他还提到“核心是设计和创意”。卓越的手艺人不仅见识多，还能自如地设计出头脑中思考的东西，并知道何种形式、哪些对象表现出来是最符合木雕艺术的美感和特性的。以木雕的雕刻为例，从前的雕刻偏好“多”和“满”，喜欢“繁复”和“茂密”，但现在更讲求“干净简洁”，要突出主体。“技法也是重要的，但技法可以通过后天习得。关键还是你的格局、设计思路是不是跟得上。我们的传统文化源远流长、熠熠生辉，有太多值得创作的内容，用什么样的手法和形式来呈现，就是我们要思考的问题。同时，你也只有见过最优秀的作品，知道什么是最好的，并为我所用，你才能不断进步。”
▲猴子捞月
“无声”少年有形诗 匠心传递蕴生机
传统文化怎么发扬？非遗艺术如何传承？李明建认为“影响到一部分人”才算是真正做到，而他也是这么实践的。
2014 年，李明建在木雕城开了个小厂，请来几个福建的同事，邀来本地的老师傅。当时菏泽的木雕艺术濒临枯竭，老艺人们不适应现代工艺科技技术的发展，生活难以为继。李明建耐心劝说他们，告诉他们木雕还有很多可为的空间，可以做现代技艺的木雕艺术。非遗初创团队的组建，很快吸引了媒体们的注意。菏泽特教中心聋哑学校也关注到此项目，调研后认为做木雕大有前途。
▲富贵人生
就在李明建回到老家菏泽创办企业的同时，聋哑学校的一批毕业生毕业了。他们同样学习的是传统的雕刻和雕塑，但在这个学艺术不好找工作的年代，也有“毕业即失业”的问题。“你去学校看到这些孩子非常优秀，只是不会说话。你看了以后会感到很心酸。他们非常聪明、懂事，你会感觉很想帮助他们。所以我就想，我要用我的技术让这些孩子有饭吃。那样他们学到了就能养活自己，让父母不再担心。”李明建的公司团队，很大一部分由本地木雕技师组成。他鼓励老艺人带徒弟，建立“带薪学徒”制，让聋哑孩子们在自己的公司里学习。“菏泽市爱心非遗培训基地”就此成立。
尽管多年下来，李明建早已不觉得辛苦，但忆起当初跟孩子们的磨合，他还是想起了很多难忘的、不容易的瞬间。“沟通是最辛苦的”。每个孩子都来自不同的家庭，他们有的性格偏激，有的个性随和，作为一个学习团队，互相之间情绪很容易影响到其他人。这就在管理和相处上给李明建提了不少难题。每当遇到些问题时，李明建就会跟孩子的父母沟通。但他很快发现，很多孩子父母离异，生活在单亲的家庭氛围中。这些背后的心酸故事，触动着他的心。
▲岁寒三友
