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樊文峰：听取蛙声一片——浅谈『青蛙』题材根雕创作

个人艺术简介

樊文峰，1982年生于甘肃省天水市（现居北京）。中国民间文艺家协会会员、首届河北省根雕艺术大师、河北省根雕企业行业协会会员、北京市根艺研究会会员、天水市根艺美术协会理事、北京春雨残疾人艺术顾问。
从事根艺根雕创作多年，以创作“青蛙”题材作品为特色。师从北京工业大学艺术设计学院院长邹锋，学习雕塑创作；后拜入中国根艺美术大师张德和门下学习根雕创作。曾被评为“首届河北省根雕艺术大师”。先后获得“全国抗震救灾英雄模范集体”“奉献天水”十大人物、“天水市的第二届道德模范”“感动甘肃2011年十大陇人娇子”等荣誉。
作品曾获得“第四届中国民间艺术节”优秀表演奖，“华夏崖柏艺术展”天工奖，“京津冀根石艺术”精品展荣获特别金奖，首届河北省根雕行业现场创作大赛金奖，“醉根杯”中国根雕现场创作大赛铜奖等。多件作品被中国野生动物保护协会，中国大熊猫博物馆及美国、日本、新加坡等国外艺术馆、藏家收藏。

“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”说到青蛙，中国人往往会联想到农家、稻谷、水田等意象，联想到一派丰收、祥和的田园乡村生活场景。而在中国的风水学里，青蛙被认为是好运的象征。风水师会在住宅的东窗口放置青蛙形象。在埃及，青蛙是重生和母性的象征，有时人们会给初为人母的女子送青蛙的小雕像，祝福新生儿健康快乐地成长。西方文化也以青蛙象征复活和精神进化，与中国文化有着相似的寓意。
而从生长环境来看，青蛙遍布我国东南西北大部分地区。因为它善于捕食农作物的害虫，被我国列入保护物种，人们喜欢它、保护它，艺术家们也创作出各种关于青蛙的艺术形象，如画青蛙的高手齐白石，寥寥几笔，神态俱现。青蛙是两栖动物，可在水里游动，也可在陆上跳跃，姿态万千；它从小蝌蚪到成蛙，变化多端，前后差异非常明显；此外，青蛙身体颜色也十分丰富：青、黄、绿等各种颜色，各样花纹。这样多变而丰富的形态特征，使它成为艺术创作的一大题材，根雕艺术亦然。以青蛙为主要创作题材的根雕艺术家众多，以柯愈勄先生为最。他从事根雕青蛙创作多年，有极丰富的经验，作品选材、构思、施艺都有很高的水平，他创作的青蛙作品逼真、灵动、优美，受到广泛高度赞赏，人们尊称他为“雕刻青蛙第一人”。
我从事根雕创作多年，雕刻过众多人物、动植物题材的作品，同时也创作了大量以展现青蛙的各种形态为题材的根雕艺术作品。创作中我有诸多心得，抛砖引玉，浅谈一二：

一、观察

青蛙题材的根雕创作，关键在于把握青蛙的动态特征。青蛙在水中游动，在陆地跳跃，一跃而起、伸长舌头捕食害虫，青蛙半卧在荷叶上静观、在草木枝上站立等，姿态非常多变。即使是在飞奔跳跃时的一瞬间、形态形象也不大相同。只有充分把握了这些众多形态特征，才能在创作中精准地表现出来，创作出生动活泼、气韵相生的作品。
法国画家德拉库瓦说过，自然是一部字典而不是一部书。生活、自然永远是艺术创作的源泉，要怎么用好这本“字典”，就要靠艺术家去把里面的“字”进行重组，产生意想不到的效果。创作好的青蛙根雕作品，首先便是观察，好好翻阅自然这部“字典”。每年春、夏、秋三个季节是青蛙活动较为频繁的季节，我经常到河边、荷塘、水田旁细心观察自然状态下青蛙的活动。或在水中游动，或停留在荷叶上，或在草木树枝上站立，或在陆地上跳跃、奔跑，犹如一个野生动物摄影家，远远地观察，抓住每一个动态。摄影师把精彩的瞬间定格在相机里，我把它们印刻在脑海中，记下每一个动作肌肉的变化。反复观察，熟练以后才能在创作中根据根材的特点，随时从脑海里选出不同形态的青蛙进行构思。

二、选材

记忆是一方面，另一方面，每次实地观察后，我都将看到的青蛙各种不同形态画出来存档，以便创作时选用。用根雕表现青蛙的各种神态，不同于在纸上绘画，必须选择比较合适的根材，也就是根据不同的根材，选择合适的青蛙造型。如所用的材料是一个树木枝杈，那就选一个倒挂或正挂的青蛙形态；如果一块根材像一片荷叶，就要选择一个站立或蹲坐的青蛙形态比较合适；再如根材酷似陆地，也就选择似跳跃、似奔跑的青蛙形态进行创作。所以在创作中，一定要根据不同根材的造型，在众多青蛙形态中，反复比较，选取最合适的青蛙形态，这样才能达到根材与青蛙的有机结合，创作出一件精美的根雕艺术作品。
因此选材的过程也就是构思的过程，考验的是根雕艺术家经验的积累，而后根据“三分人工，七分天然”的原则进行创作。如果没有足够的观察经验，很难创作出好的作品。

三、布局、施艺

自然界中的青蛙形体较小，因此根雕艺术也通常不会做得过于庞大。用根雕展现青蛙题材的根雕艺术作品，一般都是小型作品，所雕刻作品与青蛙大小相当。作品体量小，又要做到逼真、神美，在青蛙形态创作中需要精细雕刻。如表现青蛙的眼睛，它的眼睑线条只有头发丝粗细，还要展现有神的眼球。在雕刻中，就必须轻下刀，慢用力，一点一点精细雕刻，为了真实展现青蛙的动态之美，必须做到所雕刻的青蛙头、爪、身等，骨架、肌肉、皮肤都达到逼真效果，动态有力，眼睛传神。要做到这一点，就必须坚持精雕细刻；之后还要细心反复打磨；再用500目至3000目沙布反复打磨多遍；然后，还要用布轮反复抛光，使作品达到十分逼真、清晰、传神优美。如此，青蛙的神韵才会出来。

另外，艺术作品中的青蛙通常不是单独出现的。无论是齐白石的《青蛙》还是根雕艺术中的青蛙题材作品。往往是四五只青蛙，遥遥相对，构成一幅青蛙和鸣山水间的和谐景象。这样的设计不仅展现了青蛙的动态美，更增添了诗意和自然的情趣。这时，青蛙的布局就显得尤为重要。不仅要展现青蛙的动态美，更要进行合理布局，使它们以最自然的情景出现在观赏者面前。如《青绿山水间的和声》，我采用了局部巧雕的手法，借形就势，塑造了一群栖息在绿水青山间的蟾蜍（俗称癞蛤蟆），或鉴水照影，或翘首高歌，或相互亲和玩耍，呈现出一派欢愉祥和的场景，同时也寄寓着我对和谐、自由、幸福生活的美好祝愿和真诚想往！

这些年来，我先后创作了上千件展现青蛙各种神态的根雕艺术作品。“构思新颖、造像奇特、形神兼备、施艺巧妙、多彩多姿、鬼斧神工，饱含浓厚情趣。”这是中国根艺美术协会副主席、中国根艺美术大师孙向东先生对我作品的评价。青蛙根雕的创作需要日积月累的观察，年复一年技法的训练。以孙向东先生的话为勉励，今后，我也将继续在根雕创作上下苦功夫、下细功夫，创作出更多青蛙题材的根雕艺术佳作，丰富人们的文化生活，承担起弘扬中华民族古老传统根雕技艺的使命。

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