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徐书建,1988年生于江西省广丰县。自幼喜爱画画,爱观察大自然的花鸟虫草与四季更替。2006年,跟随哥哥徐书水学习木雕。他将大自然意境之美与柔和之美运用在雕刻上,擅长刻画花鸟,风格柔和细腻,清雅脱俗。其作神韵,追求意境。2011年,创立书建木雕工作室。
作品“莲洁”获福建省第三届“仙艺杯”手工木工职业技能竞赛金奖;“中华盛世,鸟语花香”获第五届“观澜杯”全国红木设计雕刻大赛一等奖;“闻春而来”获首届“万清堂”杯全国木雕艺术大赛特等奖;“妙春”获第四届“醉根杯”中国根雕现场创作大赛金奖;“春之梦”获第五届“醉根杯”中国根雕现场创作大赛特等奖。
“花鸟”是中国雕塑品追求自然传统题材。好的花鸟雕塑意趣生动,恬淡风雅,特别是当“花鸟”与树根完美融合,则有淡而雅,诗意且灵动的绝美中国山水意境。
随物赋形,巧夺天工
根雕是一门关于根的艺术,因此根雕的选材非常重要。首先,选定材料之时,创作者需要从根料的每一个角度及方向去观察,找到根料的出彩点。根是千变万化的,有的像天然的山水、花鸟、鱼虫、动物、人物。我们当根据根型最出彩的内容进行延伸,利用它的形态、线条、色泽及动感,加上创作者自身的想象进行创作。有的可相依成趣,有的可随风飘扬,再者利用疏密、虚实相间,让其展现出若隐若现的意境感。在手法上要把主题刻画鲜明,精细为实,而顺其下可,与根材相连接,自然过渡。
根雕创作者在选材时要目光长远,考虑到构图的方方面面。如何保留根材的最美部分且要有造型与韵味?天然部分与雕琢部分是否连接自然?这就取决于个人审美和创作经验。比如我熟悉的花鸟构图,选材上以不等边三角形,S型或C型较多。三角形构图可以使画面沉稳有力度;S型可以使画面有动感且富柔美的韵味;C型可以使画面有张力感。
每一种植物或动物首先展现的便是生生不息的生命力,花鸟题材的根雕要体现自然的阳刚力量,又要展现花鸟的柔美。因此,首先要找到根料最有力度的部分去体现枝干的力量,枝干最有力量之处在根部,树干根部可适当多弯曲,以体现植物的苍劲与古老。顺着树干往前,从根部长出的新枝可小而疏,让其有一种新生之感。一新一旧,形成对比,给人心灵的冲击与震撼。

花叶的刻画应当三五成群,有疏有密,错落有致。这需要创作者多观察自然界的花叶,从中汲取灵感,展现出花叶的最自然状态。在叶子的刻画上,首先要使其饱满,饱满的方法就是中间适当突出一点,两边下垂。其次,叶子尾部适当弯曲,使叶子有柔软度与动感,让观赏者有风轻轻一吹枝叶就会随风而动的错觉。

在花的雕刻上,我举一个例子,我经常雕刻的主题——牡丹。牡丹是百花之王,怎样去体现它的雍容华贵呢?首先花要繁茂,花瓣大与小相互交叠,花心有长有短并且方向可以多样变动。其次,花的美感还是娇柔美艳,那么就需要体现在花瓣上,花瓣的方向要有不同的变化,还要有不同的柔软手法。我的作品“春之梦”,拿到这块料,首先我觉得它有山水感,非常适合做花鸟。其次,根材整体造型是“圆”的,“圆”是万物之灵,蕴藏着天地万物,给人感觉生生不息。于是我就抓住这一点,借助这一自然寓意来表达它的美好。因此我选定春天最具代表性的“牡丹”作为雕刻主题,下面的小草以一种“虚”的手法,看上去若隐若现,人工与自然,巧妙衔接。取名“春之梦”,寓意大地万物蓬勃发展,再以“牡丹”从树洞里钻出来的造型,增加这种春的势头。

虚实对比,动静相宜
花鸟刻法讲求巧夺天工,使作品有韵味、有灵气、有意境。美可以通过对比而产生。我的方法是虚实相生,动静结合,通过这种虚实、明暗、动静的对比来展现作品的韵。
虚实的处理,可以通过多种手法。根雕从整体看,雕刻部分为实,天然不雕部分为虚。这里的虚与实可以是主题与背景之间的关系,也可以是主要与次要之间的关系。而在雕刻的细节部分则体现在雕刻的精细与粗糙上,作品的主体、最重要部分雕刻得很精致,而次要的部分可以雕刻得模糊一点,或用块面的手法把它表达得虚一点。这样的处理不仅使作品的主题更加突出,内容更加丰富,且作品中“虚”的部分留给观赏者想象空间,传达出无限的韵味。

根雕艺术是静态的艺术,但静态的艺术却可以传达动态的美感。这需要创作者通过漫长的时间去观察千变万化的大自然,观察一棵树、一朵花下雨时、刮风时、烈日下,虫鸟展翅高飞瞬间的动态,以及一年四季大自然的变化,向大自然取经,积累经验。有了这些经验,才能在根雕创作时,根据根材来确定主题,将花树在风雨中摇曳、鸟虫展翅高飞的形态雕刻出来。树干的沉稳坚固、树叶的随风摇曳、花朵的含苞待放、鸟儿的展翅瞬间……这些形态被定格下来,构成了动静相宜、有声有色的花鸟景观。当然根雕是一门艺术,因此可以在写实的基础上进行适当的夸 张创作,收放自如,展现自然韵味和根雕艺术的美感。
